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新人事制度 大阪での報告①～③
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昨夜帰宅したのは10時半であった。 冷蔵庫を覗くと肉ジャガが残っていたので、それをアテに、例によって缶ビールをプシュッ！ TVを点けるとNHKでは『歴史秘話ヒストリア』という番組が始まったところである。 http://www.nhk.or.jp/historia/backnumber/349.html この夜とりあげられていたのは水野勝成という戦国武将であった。「信長秀吉家康が愛した戦国ラストサムライ」と新聞の番組表に記してある。 水野・・・どこかで聞いた名前だなあと思いながらTVを視ていると、大阪夏の陣で後藤又兵衛と戦った武将である。ならば司馬遼太郎の『城塞』あたりで読んでいるはずだ。なお、酔流亭が後藤又兵衛のファンであることは前に書いたことがある。やはり司馬の『風神の門』における又兵衛など実に魅力的だ。 https://suyiryutei.exblog.jp/10713277/ ちょっと脇道にそれました。さてビールから冷酒に替わった頃には水野勝成の人物ヒストリーも終盤。彼の最後の出陣は島原の乱の鎮圧であったという。視ていて、段々いやな気持になってきた。 島原の乱には複雑な性格があったらしいが、蜂起した民衆に権力（幕府）が苛烈な弾圧をもって臨んだという事実は動かないだろう。原城に籠城した3万数千人は、内通者を除いて皆殺しにされたという説もある。 ところが、「戦国ラストサムライ」なる謳い文句からも察せられるように、番組は水野勝成ヨイショ一色なのである。番組の司会者・井上あさひアナウンサーのブログをいま覗いてみたら、「キャー、ステキ」とか「あこがれます」なんて言葉が躍っている。本心ですか？ http://www.nhk.or.jp/osaka-blog/historia/301693.html 番組には水野家の末裔も出てきたから、色々気を使うことがあるのだろう。また、NHKの反動化を言うのも、何を今さらという気がする。しかし、もうすこし違う視点も出せないのだろうか。 ■
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by suiryutei
| 2018-07-19 09:55
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6月25日に放送されたTVドラマ『あにいもうと』を録画しておいて、昨夜ようやく視た。 http://www.tbs.co.jp/aniimouto/ 室生犀星の原作が書かれたのは1934年。ドラマの設定は現代である。登場人物の造形も原作とはいくらか違っているから、原作に忠実であれとこだわる人には不満があるかもしれないが、酔流亭はかなり満足した。 脚本は山田洋次である。今朝になってネットで調べてみると、1972年にもやはり山田洋次脚本でTVドラマ化されているという（過去、他にも何度かドラマ化されている）。このときは渥美清と倍賞千恵子が兄と妹を演じている。酔流亭が倍賞千恵子という女優さんに惹かれだしたのはその頃（1970年代初め）からだから、もしかしたらそのドラマを視ていた可能性があるけれど、記憶がもう曖昧。 その妹もんを、今回のドラマでは宮崎あおいが演じていた。兄の伊之助に扮したのは大泉洋。これ、どちらもよかった。 で、あおいちゃんのもんは長距離トラックの運転手である。乗務するトラックの車窓に赤いカーテンが備え付けられているのは、仕事の合間の僅かな休息時間に仮眠を摂るからであろう。あのカーテンは遮光のためだ。 郵便局で働いていた頃よく顔を合わせたOさんのことを思い出した。Oさんは郵便トラックの女性運転手だ。彼女が乗務するトラックにも赤いカーテンの用意があった。朝は早く、夜は遅くまで乗務していたから、途中、昼間に仮眠が摂れるよう、カーテンを付けていたのである。 https://suyiryutei.exblog.jp/22994997/ いっぽう、大泉洋の伊之助は大工である。ドラマの終盤、彼は父親から伝家の鑿を譲り受けて棟梁を継ぐ。これは原作には無い場面だ。原作では、そもそも父と息子は職業が違う。ところで我が家は先月、屋根の瓦の積み直しをやったのだが、その仕事をお願いした瓦屋さんは親方として4代目ということであった。なるほど建築の世界では、ああいう感じで代替わりしていくのかとドラマのあの場面を視て思った。 労働現場によく目配りされた場面を『男はつらいよ』シリーズでもしばしば目にしたものである。たとえば国鉄労働者の仕事ぶりを見事にうたいあげた濱口國男の詩『便所掃除』を、酔流亭は寅さん映画の何作目かによって知った。 https://iruka-sunflower.blog.so-net.ne.jp/2006-09-13 自動車運輸業と建築業は、今回の「時間外労働上限規制」の対象からも外されている（5年間の適用猶予）。過労死が多く、規制が必要な業種ほど対象外にされているところにも今回の「上限規制」の欺瞞が露呈されていよう。老大家と言われる年齢になっても山田洋次の時代を見る目に弛みがないことを喜ぶ。 ちょっとドラマの中身からは脱線した雑感になった。 ■
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by suiryutei
| 2018-07-06 10:09
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昨日は『伝送便』誌の来月号の再校作業があった。 5日前、初校をやった時点では原稿の集まりが悪く、果たしてページが埋まるか危惧されたのだが、そのあと届いた原稿がいくつかあって、蓋を開ければ反対に原稿が溢れることになった。 すると、今度は、どれを削るかということになる。編集する側としては嬉しい悩みではあるのだけれど。 後から届いた原稿には、22日に起きた大阪の地震の当日における郵便配達現場の報告もある。郵政で働く者の交流誌である『伝送便』にとって、こうした労働現場からの生の声こそ貴重だ。しかし、結果として、1ページぶん記事が余ってしまった。そうして酔流亭が用意しておいた原稿がぴったり1ページの長さなのであった。これは引っ込めるしかないですね。 それを下に貼り付けておきます。 『マルクス・エンゲルス』と『万引き家族』 六月は映画を二本みた（注。この原稿を書いた時点では『焼肉ドラゴン』はまだ観ていなかった）。岩波ホールに『マルクス・エンゲルス』（ラウル・ペック監督）を観に行ったときは、チケット売り場で郵産労ユニオンのIさんとバッタリ顔が合うなんてこともあった。 一八四〇年代の後半、二人のドイツ人、マルクスとエンゲルスが出会って意気投合し、あの『共産党宣言」を仕上げるまでが描かれる。つまりマルクス主義が今まさに形成されようとしているところだ。二人が飲み歩いてマルクス宅で朝を迎え、エンゲルスはピンピンしているのにマルクスは二日酔いでダウンしている場面なんか、酒好きの私には可笑しかった。 そのエンゲルスが実業家の長男として生まれたことは知っていたが、紡績業のエンゲルス工場というのがあんな大きな工場だったとは知らなかった。労働者階級の娘と恋に落ちるエンゲルスは自分の出自と思想の乖離に悩みもする。それだけなら家を飛び出しさえすればすむことだが、彼には貧窮の中で研究を続けるマルクスを財政的に支援するという使命もあるのである。映画の原題は『若きマルクス』であるのを邦題では『マルクス・エンゲルス』としたのは適切であったように思う。 もう一本、『万引き家族』（是枝裕和監督）の一家は働かないで万引きばかりしているのかと、映画を実際に観るまでは思い込んでいた。 しかし、男（リリー・フランキー）は建築作業現場で日雇いの仕事をしているし、女（安藤サクラ）はクリーニング店で働く。もっとも男は毎日現場に行っているようではなさそう。女もフルタイムではない・・・どころか経営状況の悪化を理由に勤務時間を短くされてしまう。そんな二人の乏しい賃金と老女（樹木希林）に支給される月六万円弱の年金では足りない分を万引きで補っているのだ。 男は仕事中に足の骨にヒビが入る怪我を負い、一か月くらい就労不能になるのに労災にならない。なぜ労災が認められなかったかの描写がないのはすこし不満だけれど、日雇い労働者には何だかんだ理由をつけて労災なんか適用したがらないというのが日本の労働現場の実情であろう。いっぽう女は、勤務時間短縮だけでは済まず、「時給の高い人から辞めてもらう」と雇止めされてしまう。 「時給が高い」ということは雇用されてきた期間が長いことを暗示するから、労働組合が目を光らせていれば労働契約法に照らしてもやすやすとは雇止めはされないはずだが、そうはなっていないのも日本の現実だ。 三人の子どもたちの表情がそれぞれにいい。いちばん幼い五歳の少女は実の両親に虐待されていた。見かねて一家が「拾った」のである。それは世間の目には誘拐と映る。映画の終わり、少女は両親に戻される。東京の目黒区でやはり五歳の少女が両親によって虐待死した事件がつい最近報道されたばかりだ。連れ戻された家庭で、冷たい目の母親に「ごめんなさい」をくりかえす場面に胸がつまった。 カンヌ映画祭のパルムドールといえば二年前のケン・ローチ『わたしは、ダニエル・ブレイク』を思い出す。そこに描かれたイギリスの現実に対して、あの国の人びとはコービンの労働党を押し出すことでNOの意思を明らかにしたように思われる。日本の私たちはどうであろうか。 ■
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by suiryutei
| 2018-06-28 08:49
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今月は映画づいていて、すでに『マルクス・エンゲルス』と『万引き家族』を観ているのだが、『焼肉ドラゴン』が22日から公開されると知って、観たくてたまらなくなった。9年前に舞台で上演された同作品をTVの中継録画で視て感銘を受けた記憶があるからだ。9年前の舞台中継については2009年8月26日のこのブログにごく簡単に書いている。 https://suyiryutei.exblog.jp/11796890/ 上のブログ記事から芝居に触れた部分を引用しておこう。 大坂万博（１９７０年）開催直前の大坂で「在日」の一家が経営する焼肉屋[ドラゴン]が舞台。冒頭、店の常連客がマッコリ酒を飲んでいる場面がある。１５日に三鷹の焼肉屋で酔流亭も旧友たちとマッコリを飲んだ。１５日の前にこの芝居を観ておいたら、あのときの酒の味わいはまた一段と深かったろう。すなわち、いい芝居であった。 焼肉屋[ドラゴン]の一家は済州島の出身だが、済州島では１９４８年に「４・３事件」というのが起きている。米軍の軍政下で島民が南北統一を求めて蜂起し、徹底的な弾圧がくわえられた事件である。詳しいことは酔流亭は知らないが、この事件で故郷を離れた・あるいは帰る故郷を失った人が「在日」の中には少なくないらしい。[ドラゴン]の初老の店主は戦争で片腕を失い、「４・３事件」で帰る故郷を失っている。 なんとも拙い「紹介」で、引用していて恥ずかしいが・・・。 映画のほうは昨日、観てきた。一家のうち、あるじと女将は韓国の俳優が演じ（ハン・ドンギュ、イム・ヒチョル）、3人の娘と一番下の中学生の男の子は日本の俳優が演じている（真木よう子、井上真央、桜庭ななみ、大江晋平）。 http://yakinikudragon.com/ 長女（真木よう子）のことをずっと好きだったのに、いったんは次女（井上真央）と結婚し、しかし結局長女と一緒になる男を演じた大泉洋を含めて、役者の演技がいずれも素晴らしい。演出も軽快。胸がつまるのは、一番下の男の子が学校で在日であることを理由にいじめを受け、自殺してしまうことだ。「日本で生きていくのだから、日本人の中で教育を受けたほうがいい」と、日本人の生徒ばかりの私立中学に進学させたことが仇になってしまった。 酔流亭が通っていた私立中学の上の学年に在日の人がいたのを思い出した。水泳部の先輩であったから知っているのである。彼は水泳選手として実績があったし（地区大会の自由形短距離で優勝していた）、勉強の成績もよく、当時あの人を差別と結び付けて考えたことはなかったが、つらい思いをしたこともあったのだろうな。映画の時代（1969年～1971年）と同じ頃のことだ。 焼肉屋[ドラゴン]がある、バラックの並ぶ町は飛行場と隣接していて（なにか沖縄の普天間飛行場を連想した）、そこは国有地だからと立ち退きを迫られている。しかし、あるじの記憶では、「醤油屋の佐藤さん」から金を払って買った土地なのだ。おそらく敗戦後のどさくさに、帰るくにをうしなった在日の人びとの苦境につけこんで騙した日本人がいたのだろう。 大泉洋が演じる男が「北に行く！」と言い出すのが、ちょっと唐突な感があった。その前にもうすこし伏線が張られていてもよかったのではないかと思う。しかし、共和国・韓国・日本と、立ち退いたあと一家が離散していくところに、在日の人たちの置かれている状況が浮かび上がる。そのことに責任があるのは日本なのである。 『万引き家族』の評判にやや隠れてしまう時期の公開になったが、こちらも見事な作品である。多くの人に観られることをねがう。 ■
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by suiryutei
| 2018-06-27 10:10
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7年前のNHK朝ドラ『カーネーション』（2011年10月～翌3月放送）の再放送が続いている。午後4時20分から30分間である。つまり2話づつ放送されているから、話が展開するスピードは速い。ただ、何しろハンパな時間帯だし再放送だしで、何かあると中断する。7月は大相撲があるし8月は甲子園の実況が入るから、結局、半年くらいかけての放送になるのだろうな。 で、再放送を視て、あのドラマについて書いた酔流亭の記事まで読んでくださる方が一定数いるようだ。このブログの左のほうを下がっていくと＜記事ランキング＞というのが出てきて、これまで書いた記事のうちアクセスの多い順に10本が貼り付けられている。そのトップが『勘助のエピソードに～TVドラマ「カーネーション」再論』である。2012年5月26日に書いた記事だ。 https://suyiryutei.exblog.jp/18343195/ 勘助というのはヒロイン糸子（尾野真千子）の幼なじみ。それがどういうエピソードなのかは、上に貼り付けた当の記事を読んでください。 さて昨日の再放送では、その勘助の兄で、ヒロインも実の兄のように慕っている泰蔵が召集されて戦地に赴く。すでに日本は敗色が濃く、戦争にとられるということは死をかなりの確率で覚悟しなくてはならない。 ヒロインの父・善作（小林薫）は自分の不注意で小火を出して大やけどを負っていた身体だったが、泰蔵が出征する日、無理を押して見送りにかけつける。そうして、その無理が祟って、また寝ついてしまう。のみならず疥癬を発症する。疥癬というのは現代ではあまり聞かなくなったが皮膚病であって、全身、激しい痒みに襲われる。火傷の治療のため全身に包帯を巻かれていては発症しやすかったであろう。 疥癬で思い出すのは哲学者・三木清の死のことである。 三木清は戦争が終わって一ヶ月以上もたった1945年9月26日、豊多摩刑務所で死ぬ。原因は疥癬に罹病したためである。疥癬にかかっていた囚人の毛布を消毒せずにあてがわれた疑いがある。 三木が刑務所に入れられたのは、逃亡中の共産党員・高倉テルに金や服を与えたため。そういう囚人である三木（つまり共産党シンパ）に、刑務所はわざとそういう仕打ちをしたのではないか。 戦争が終わって一ヶ月以上たっていたのに三木がなお獄につながれ皮膚病にもがき苦しまなければならなかったのは、戦争が終わるやただちに政治犯を釈放せよという日本人民の闘いが起こることがなかったからである。そのことは、天皇制ファシズムを自らの力で倒すことができなかった日本の民主主義の弱さにつながっているだろう。そうして、あの酷いアベ政権になお一定の支持を与えて存続を許している今日の私たちの弱さにもつながってくるにちがいない。 そんなことを考えながら『カーネーション』の再放送を視ている。なお三木清について上に述べたことは、先日亡くなった日高六郎の文章に教えられた（日高六郎『戦後史を考えるー三木清の死からロッキード事件までー』雑誌「世界」1976年9月号所収）。 ■
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by suiryutei
| 2018-06-21 09:12
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映画『万引き家族』を観てきた。 しかし、男（リリー・フランキー）は建築作業現場で日雇いの仕事をしているし、女（安藤サクラ）はクリーニング店で働く。もっとも男は毎日現場に行っているようではなさそう。女もフルタイムではない・・・どころか経営状況が悪くなったのを理由に勤務時間を短くされてしまう。そんな二人の乏しい賃金と老女（樹木希林）に支給される月6万円弱の年金では足りない分を万引きで“現物調達”してくるのである。 男は仕事中に足の骨にヒビが入る怪我を負い、一か月くらい就労不能になるのに労災にならない。なぜ労災が認められなかったかの描写がないのはすこし不満だが、日雇い労働者には何だかんだ理由をつけて労災なんか適用したがらないというのが日本の労働現場の実情であろう。いっぽう女は、勤務時間短縮だけでは済まず、「時給の高い人から辞めてもらう」と雇止めされてしまう。 「時給が高い」ということは雇用されてきた期間が長いことを暗示するから、労働組合が目を光らせていれば労働契約法に照らしてもやすやすとは雇止めはされないはずだが、そうはなっていないのも日本の現実だ。 三人の子どもたちの表情がそれぞれにいい。いちばん幼い五歳の少女は実の両親に虐待されていた。見かねて一家が「拾った」のである。それは世間の目には誘拐である。映画の終わり、少女は両親に戻される。東京の目黒区でやはり五歳の少女が両親によって虐待死した事件がつい最近報道されたばかりだ。連れ戻された家庭で、冷たい目の母親に「ごめんなさい」をくりかえす場面に胸がつまった。 カンヌ映画祭のパルムドールといえば二年前のケン・ローチ『わたしは、ダニエル・ブレイク』を思い出す。そこに描かれたイギリスの現実に対して、あの国の人びとはコービンの労働党を押し出すことでNOの意思を明らかにしたように思われる。日本の私たちはどうであろうか。
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by suiryutei
| 2018-06-18 08:26
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岩波ホールでの公開は15日までなので、ちょっと無理かなあ・・と諦めかけていたのだが、どうにか日にちを作って観ることができた。先週の金曜（8日）のことである。一番早い朝11時からの上映に合わせて、10時半にホールに着くと、チケット売り場にはもう行列が出来ている。一瞬、慌てたけれど、 「今、60人ちょっとです。202席ありますから心配いりません」 と、係りの人。 というわけで、無事チケットを得てエレベーターに乗って10階のホールへ。 上映開始時点でホールはほぼ満杯であった。岩波ホールは通常1800円が60歳以上だと1500円である。普通の映画館（たしか1100円？）より割引幅は小さいが、その割引組がやはり9割くらいであろうか。それでもチラホラ若い顔も見られる。 http://www.hark3.com/marx/ 高校二年生で『我が青春のフローレンス』というイタリア映画を観たときのことをチラリと思いだした。1971年であった。 その映画は20世紀初頭のフローレンス（フィレンツェ）が舞台で、労働運動に目覚める若い労働者が主人公。ヨーロッパの労働運動ではマルクス主義がすでに主流を占めている。 こんど観た『マルクス・エンゲルス』は時代が半世紀ちょっと遡る。1840年代の後半である。二人のドイツ人、マルクスとエンゲルスが出会って意気投合し、あの『共産党宣言」を仕上げるまで。つまり、マルクス主義が今まさに形成されようとしているところが描かれる。 二人が飲み歩いてマルクス宅で朝を迎え、エンゲルスはピンピンしているのにマルクスは二日酔いでダウンしている場面なんか、酒好きの酔流亭には可笑しかった。 そのエンゲルスが実業家の長男として生まれたことは知っていたが、紡績業のエンゲルス工場というのが、あんな大きな工場だったとは知らなかった。労働者階級の娘と恋に落ちるエンゲルスは自分の出自と思想の乖離に悩みもする。それだけなら家を飛び出しさえすればすむことだが、彼には貧窮の中で研究を続けるマルクスを財政的に支援するという使命もあるのである。映画の原題は『若きマルクス』であるのを邦題では『マルクス・エンゲルス』としたのは適切であったように思う。 ■
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by suiryutei
| 2018-06-11 08:11
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NHK総合で先月から再放送が始まっている『カーネーション』（2011年～2012年放送の朝ドラ）は、ヒロインの糸子（尾野真千子）が生れて初めてイヴニングドレスを仕立てるところまでストーリーが進んだ。ヒロインのモデルとなったのは我が国における女性洋裁家の草分け的存在であり、コシノ三姉妹の母であった小篠綾子。一回に二話ずつ放送されるから、放送が順調なら話がどんどん進んでいく。ただし、時間帯が午後4時20分からの30分間なので、大相撲の場所中なんかは中断する。来週からの二週間は視られないわけだ。ちょっとさびしい。 さて、このドラマにちらちら登場する[蛸酒造]については、このブログでも何度か話題にしてきた。 https://suyiryutei.exblog.jp/17710353/ 登場するといっても、その出かたはあからさまではない。街角にこの銘柄のポスターが貼られていたり、ヒロインの父親（小林薫）が酒を飲んでいる、その横に置かれた一升瓶に[蛸酒造]のラベルが貼ってあったりする。それだけである。でも、酒好きにはそれが面白い。 なお、そのポスターの図柄は、日本髪を結った女の人の顔が大きく、蛸の絵が小さく描かれている。 そうして、『カーネーション』の後も、NHK大阪が制作する朝ドラ（したがって物語の舞台は関西）には[蛸酒造]のポスターや一升瓶が時々登場するようになった。この春まで放送されていた『わろてんか』でも。 しかし、そういうふうにちらちらと出てくるだけであるから、酔流亭にとって[蛸酒造]というのは謎の蔵元である。架空の蔵であることは承知の上で、あの酒、どんな味なんだろうな、と思ってしまう。 このあたりから妄想が膨らんでいく。『カーネーション』の舞台は大阪の岸和田。だんじり祭りで有名であり、実際に小篠綾子の洋裁店はこの街にあった。この街の郊外をヒロインが歩く場面がときどき出てくる。たとえば女学校を中退して勤めた桝谷パッチ店で、あるとき風邪を引いてしまったので店を早退する。店の職人たちは内心では彼女の身体を思いやっているのだが口では「オマエみたいなモン、どうせ役に立たないんだからとっとと帰れ！」と叱りつけるようにして家に帰す。ところが糸子は職人たちのその荒い言葉を真に受けて悔し涙を流しながら川沿いの道を歩いて帰る。そのバックに、黒板塀の倉が見える。 あの黒板塀、もしかしたら酒造場であって、それが[蛸酒造]ではないかしらん？ パッチというのは股引（ももひき）のこと。ドラマの当時、大工など職人の作業着であったようだ。語源は朝鮮語であるらしい。 ※関連する過去ログとして ★『TVドラマ「カーネーション」を推す』（2012年2月4日更新記事） https://suyiryutei.exblog.jp/17742509/ ■
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by suiryutei
| 2018-05-12 09:33
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2011～2012年に放送されたNHK朝ドラ『カーネーション』の再放送が今週から始まる。午後4時20分から30分間の時間枠だから一度に二話ずつやるのだろう。新聞の土曜版に載っていた週刊TV番組表では月曜の今日から始まるはずであったのに、今日の昼間のNHKは国会中継で埋まっている。スタートは明日からに変更となったようだ。例の自衛隊日報隠蔽問題の余波である。 https://www.sponichi.co.jp/entertainment/news/2018/03/22/kiji/20180322s00041000092000c.html じつは先週あたりから、このブログで『カーネーション』について書いた過去ログにアクセスがぼちぼちある。再放送が始まるのを知った人が検索してくれるのだろう。『カーネーション』がことに優れていたのは、日本による侵略戦争における日本の加害性から目を逸らしていないことである。ヒロインの幼友達・勘助のエピソードのことを言っている。 それについて、放送が終了してじきに書いたブログ記事を改めて貼り付けておきます。 『勘助のエピソードに ～TVドラマ「カーネーション」再論』（2012年5月26日更新記事） https://suyiryutei.exblog.jp/18343195/ 前にも書いたけれど、３月に放送の終わったNHK朝ドラ『カーネーション』を、今も時々DVDで視ている。最近視たのは、ヒロイン糸子の幼友達、勘助の二度目の召集と死の場面である。去年暮れの放送。彼は１９３０年代にいちど兵隊にとられて中国大陸へ行くのだが、二年後除隊したときは精神を病んで別人のようになって岸和田へ帰ってくる。 勘助が「心を失くしてしまった」理由がドラマの中で明かされるのは、ずっとのちになってから。しかし、その前に薄々気づいた視聴者はいたはずである。中国大陸で日本軍が行った非道・残虐行為に、おそらく上官の命令を拒むことができず厭々ながらも彼は加わってしまったのだ。 その勘助がまた召集される。戦場に出たところで使い物にならないだろう廃人を狩り出すところまで戦況は悪化してきたのだ。空襲が始まってヒロインたちの頭上に焼夷弾が降り注ぐようになるのは、そのあとすぐである。 さて出征の日、勘助は糸子の洋裁店の近くまで来て、窓から糸子の姿を見る。糸子は、例によって巻き舌でポンポンと縫い子たちを叱りつけている。この場面が美しいし、切ない。小さいときから男まさりの糸子と、対照的に気が弱くておとなしい勘助。彼が糸子を慕う想いは、愛とか恋とは違うだろう。紳士服の仕立職人と糸子が結婚するとき彼はべつに嫉妬の感情は表わさないのだから。もっと近い存在として彼女が慕わしいのだ。 しかし、今生の別れとなるに違いない日に、勘助は糸子の前に出ることができないのである。前の出征のとき大陸でやったことを思うと自分には彼女と会う資格がない・・・。 そして彼は一月もせずして死んでしまう。 この場面を視ていて、広島で被爆した詩人・栗原貞子さんの『ヒロシマというとき』という詩を酔流亭は思い出した。 ＜ヒロシマ＞といえば ＜ああ、ヒロシマ＞とやさしくは 返ってこない アジアの国々の死者たちや無告の民が いっせいに犯されたものの怒りを 噴き出すのだ （略） ＜ヒロシマ＞といえば ＜ああ、ヒロシマ＞と やさしいこたえがかえって来るためには わたしたちは わたしたちの汚れた手を きよめねばならない TVというのは、基本的には体制側に都合のよい考え方を受け手に浸透させようとするものである。そのことはおさえておかなくてはならない。全体には最近いよいよひどくなっていると思う。ただ、そうした中にあっても、良心的な作り手が自分の思いを伝えようとする努力がある。『カーネーション』における勘助のエピソードはその優れたひとつとして記憶しておきたい。 ■
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by suiryutei
| 2018-04-09 09:02
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雑誌『キネマ旬報』が選ぶ2017年ベストテンが発表され、外国映画部門ではケン・ローチ監督のイギリス映画『わたしは、ダニエル・ブレイク』が1位だった。 http://www.kinenote.com/main/kinejun_best10/ この映画は酔流亭も強く感動した作品なので、多くの人から支持を受けたことは嬉しく思う。 新聞『思想運動』の去年4月1日付＜紙つぶて＞欄に、同作品の感想を投稿している。写真の下に再掲します。  映画『わたしは、ダニエル・ブレイク』（ケン・ローチ監督、現在上映中）の公開を心待ちにしていたのは、同作品が最優秀賞を受賞した去年のカンヌ映画祭の模様を報じる新聞記事に、映画祭参加者の一部から結果にブーイングが起きたという記述があったからである。政治的な主張が露わすぎるガチガチの左翼映画だという批判であったように記憶する。 イギリス北東部の都市ニューカッスルが舞台だ。ダニエル・ブレイクは59歳の大工。妻を病気で亡くし、子はおらず、アパートに一人暮らしだ。彼が腕のいい熟練工であったのは、映画の後半、窮迫して家財道具の大半を売り払うとき、家財を持ち去りに来た業者が彼の大工道具が上等であるのに感心することでもわかる（ダニエルは大工道具だけは手放さなかったが）。 彼が窮迫していくのは、心臓を悪くして医者から働くことを止められたからだ。福祉の国と言われたイギリスなら、そういう場合は何らかのセーフティネットが働くだろうと思うところだが、今日のイギリスは過日のそれではない。民営化されてアメリカの会社が請負っている雇用手当受給資格認定者は基準を厳しくしてダニエルを「就労可能」としてしまう。指示されて求職者手当（日本の失業手当のようなものか）のほうを申請しようとするけれど、役所の窓口では手続きがすべてオンライン化されていて、それまでパソコンとは無縁の人生を送ってきたダニエルはとまどうばかり。この場面は、ダニエルと同世代の私には切実に他人事ではなかった。アパートの隣室に住む黒人青年の助けを借りたりして、どうにか申請はできた。ところが求職活動をやっているというのが求職手当を受給するのに必要な条件である。苦労して作成した履歴書を持って事業所をまわる。本当に就職するためではない。そうしないと手当が支給されないからだ。これが実直なダニエルを傷つけることになる。履歴書を見た事業所のひとつから「雇う」という電話がきたのである。事情を説明して断ると電話の主は怒って彼を侮辱する。健康でさえあれば働くことを厭わないダニエルにとってこれほどつらいことはないだろう。 役所の窓口で苦労しているとき、小さな子ども二人を抱えたシングルマザーのケイティと知り合う。ダニエルは大工の腕を生かして彼女たちの貧しい部屋を修繕してやったりするが、子どもに食べさせるために自分の食事は抜くような日々の中でケイティは身体を売るようになる。しかし、この一家はダニエルがいよいよ追い詰められていったとき今度は自分たちが彼を支える番だとばかり手を差し伸べようとするのである。胸が熱くなった。 さて冒頭に書いたカンヌ映画祭ブーイングの件である。いま現実に進行している事態を直視できない人たちがいるのではないか。いわゆる進歩派とかリベラルにも。そんな隙を衝いて、たとえばアメリカの大統領選挙ではトランプが勝ってしまったのである。 （新聞『思想運動』2017年4月1日付） 映画の公式サイトはこちら。 http://www.longride.jp/danielblake/ ■
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by suiryutei
| 2018-01-13 08:22
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