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新人事制度 大阪での報告①～③
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いま公開中の映画『家族を想うとき』（ケン・ローチ監督）について『伝送便』2020年新年号に書いたので転写します。  ケン・ローチ監督の新作『家族を想うとき』が素晴らしい。主人公リッキーが職を転々としてから就いた仕事は宅配の配送である。会社に雇われるのではなく、配達に使う車を自分で調達して個人事業主という形で配達を請け負う。 『仁義なき宅配』（小学館）というルポルタージュを思い出した。著者の横田增生さんが行なった潜入取材の最初は、クロネコヤマトの下請け業者の軽トラックに同乗させてもらうことだったからである。映画のリッキーと同じように個人事業主として配達にあたる菊池さん（仮名）の報酬は荷物一個につき一五〇円強だ。荷物は一日一〇〇個前後。朝七時から動き始めて、荷物を配り終えたのは夜九時前だった。拘束は一四時間である。単純計算すると報酬は時給換算一〇〇〇円強だけれど、ガソリン代やら車検代、保険代など必要経費を引くと八〇〇円台になってしまう。その取材は二〇一四年であり、その年の東京の最低賃金は八八八円だったから、菊池さんの稼ぎを時給換算すれば最低賃金をおそらく下回るだろう。 雇用されていれば、雇用主は一日八時間を超す労働をさせてはいけないし、させる場合は超過勤務手当を払わなければならない。賃金はもちろん最低賃金より低いものであってはならない。ところが、リッキーや菊池さんのように個人事業主ということにしてしまえば、労働者を保護するための規制であるところの労働時間制限や最低賃金制をくぐり抜けることができるのだ。イギリスでも日本でも近年フリーランスとか個人事業主という働き方が、労働者にそう選択させるように装いながら、じつは経営側によって広められてきた所以だ。 リッキーの労働時間も毎日一四時間である。妻のアビーも介護士としてそれくらいの時間はたらく。リッキーが宅配の仕事に就くとき配送のバンを手に入れるのに、アビーが訪問介護に使っていた車を売って購入資金とした。そのためアビーはバスを利用しなければならなくなり、それが彼女の長時間拘束に拍車をかける。二人が疲れ切ってしまうことが、一六歳の息子と一二歳の娘を加えての四人家族のつながりに陰を落としていく。 娘がじつに可愛らしい。息子も、前途を悲観して反抗的になっているけれど本当は思いやりのある子なのだ。両親は勤勉だし、いい家族なのである。それなのに彼らに不運が次々と襲うのは何故なのかを考えさせられる。 ところでリッキーは反抗的な息子に手を焼きながらも、日本のTVドラマや映画に出てくる父親たちのように手を上げようとはしない。ところが終盤、どうにも抜き差しならない状況に追い込まれて、つい息子をぶってしまう。それは誤解によるものだったのだが。 けれども、その行為をアビーが厳しく叱責していることが、親が子に暴力を決して振るわないできた家族であったということをかえって印象づける。ローチの旧作『麦の穂をゆらす風』がアイルランド独立を目指す武装闘争を描きながら非暴力の思想に裏打ちされていたように。  酔流亭の文中に出てくるローチ監督の旧作『麦の穂をゆらす風』について、観た当時に書いた感想も貼り付けておきます。
 densobin@usay-net.com 郵便の場合は 東京都千代田区外神田6-15-14 外神田ストーク502号 『伝送便』編集委員会
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by suiryutei
| 2019-12-30 08:52
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前々回の更新記事で紹介した映画『家族を想うとき』の主人公リッキーが職を転々としてから就いた仕事は宅配の配送である。会社に雇われるのではなく、配達に使う車を自分で調達して個人事業主という形で配達を請け負う。  四年前に刊行されたルポ『仁義なき宅配』を思い出した。というのは、この優れたルポルタージュの著者・横田增生さんが行なった潜入取材の最初は、クロネコヤマトの下請け業者の軽トラックに同乗させてもらうことだったからである。取材にあたったヤマト運輸の配送センターには自社の配送車4台の他に下請けが1台入っていた。その運転席に横乗りした。 映画のリッキーと同じように個人事業主として配達にあたる菊池さん（仮名）の報酬は荷物一個につき150円強だ。そのセンターでは車両1台につき荷物は一日100個前後。朝7時から動き始めて、荷物を配り終えたのは夜9時前だった。拘束は14時間である。報酬は150×100＝1万5千円くらいだから単純計算すると15000÷14で時給換算1000円強だけれど、ガソリン代やら車検代、保険代など必要経費を引くと800円台になってしまう。横田さんがその取材を行なったのは2014年であり、その年の東京の最低賃金は888円だったから、菊池さんの稼ぎを時給換算すれば最低賃金をおそらく下回るだろう。 雇用されている労働者ならば、雇用主は一日8時間を超す労働を彼にさせてはいけないし、させる場合は超過勤務手当を払わなければならない。賃金はもちろん最低賃金より低いものであってはならない。ところが、映画のリッキーや『仁義なき宅配』における菊池さんのように個人事業主ということにしてしまえば、労働者を保護するための規制であるところの労働時間制限や最低賃金制の縛りをくぐり抜けることができるのだ。イギリスでも日本でも近年フリーランスとか個人事業主という働き方が、労働者にそう選択させるように装いながら、じつは経営側によって広められてきた所以だ。 リッキーの労働時間も毎日14時間である。妻のアビーも介護士としてそれくらいの時間はたらく。リッキーが宅配の仕事に就くとき配送のバンを手に入れるのに、アビーが訪問介護に使っていた車を売って購入資金とした。そのためアビーは家庭訪問するのにバスを利用しなければならなくなり、それが彼女の長時間拘束に拍車をかける。そうして二人が疲れ切ってしまうことが、16歳の息子と12歳の娘を加えての4人家族のつながりに陰を落としていく。 ネタバレになってはいけないので、これ以上は書かないが、12歳の娘がじつに可愛らしい。16歳の息子も、前途を悲観して反抗的になっているけれど本当は思いやりのある子なのだ。両親は勤勉だし、いい家族なのである。それなのに彼らに不運が次々と襲うのは何故なのかを考えさせられる。 ローチの作品でもうひとつ思うのは「非暴力」の思想だ。思えば、アイルランド独立を目指す若者たちを描いた旧作『麦の穂をゆらす風』などでもそれは貫かれていた。今作でもリッキーは反抗的な息子に手を焼きながらも、日本のTVドラマや映画に出てくる父親たちのように手を上げようとはしない。ところが終盤、どうにも抜き差しならない状況に追い込まれて、つい息子をぶってしまう。それは誤解によるものだったのだが。 けれども、その行為をアビーがただちに厳しく叱責したことが、親が子に暴力を決して振るわないできた家族であったということをかえって印象づける。『麦の穂をゆらす風』が武装闘争をテーマにしながら非暴力の思想に裏打ちされていたように。 ▲
by suiryutei
| 2019-12-22 10:11
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ケン・ローチの新作『家族を想うとき』を観に行った。 上映している＜有楽町ヒューマントラストシネマ＞という映画館はJR有楽町駅を降りてすぐとネットにあった（歩いて1分と書かれている）ので、（ああ、あそこか）と独り決めしてしまう。というのは、ずっと前、やはりケン・ローチ監督の映画『ブレッド＆ローズ』を有楽町駅に近い映画館で観た記憶があるからだ。 ところが、JR山手線の有楽町駅を出て、記憶をたどって行こうとして、どうも様子が違う。前に行ったときは商店街のようなところにその映画館はあったはずなのに、商店街そのものが無いのである。駅前の交通会館なんかは昔のままなのに。 最近でも有楽町界隈を歩かないわけではない。しかし、それはデモで大通りを通ったりする場合なんかが多いので、細かいところはどうなっているかは曖昧になっている。いまネットで検索してみると『ブレッド＆ローズ』の公開年は2000年である。そのころ駅前にまだあった商店街はビルに変わってしまったようだ。 仕方がないので、交通会館の向かいにある交番で訊く。 「ええと、このあたりにヒューマンなんとかという映画館ってありませんか」 どうも、まったくのおのぼりさんですね。 「ああ、＜ヒューマントラストシネマ＞ですね。あそこに見えているビルの中の4階にあります」 若い巡査がすぐ教えてくれた。 そのビルなら、4階に上がっていくエレベーターの前を通ってきたばかりだ。中に映画館があるなら、それらしい目立つ看板でも出しておいてくれたっていいんじゃないか。改めてそのエレベーター前に行ってみると、館内の店舗を表示している案内板の4階のところにたしかに＜ヒューマントラストシネマ＞と小さく出てはいたけれど。 その＜ヒューマントラストシネマ＞は満席であった。この日は普段1800円のところ1200円で観られるサービスディということもあるのだろうけれど、それを考えても平日の昼間に、どちらかというと地味な内容の映画が満席になるというのは珍しいのではないか。ケン・ローチ監督の前作『わたしは、ダニエル・ブレイク』から受けた感銘を忘れない人たちが連日詰めかけているのだろう。 そして、この映画『家族を想うとき』は前作に劣らない見事な作品である。舞台は現代のイギリス。40代くらいと思われる主人公はバンを調達して宅配の仕事に就く。業務の内容は日本のクロネコヤマトやゆうパックの配送と同じである。しかし、雇用関係ではなく個人事業主として仕事を請け負う（クロネコやゆうパックでも雇用労働者に混じって委託の個人事業者が増えている）。そのため雇用労働者なら適用される労働時間規制の埒外で毎日14時間も働く。彼の妻も介護士だが、そのような働き方だ。トラブルが起きたら自己責任である。 まさに今日の労働問題が扱われている。思えば20年近く前に観た『ブレッド＆ローズ』が採り上げていたのは移住労働者の問題であった。ケン・ローチ監督の問題意識の鋭さと映像作家としての技量には脱帽するほかない。 この映画についてはもうすこし書いてみたい気がするが、年の瀬で用事があれこれ詰まってきた。後日を期したい。ぜひ観てくださいとだけ、今は書いておきます。 ▲
by suiryutei
| 2019-12-19 09:28
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昨日のロシア革命記念集会で上映された映画『地の塩』はよかった。1954年制作のアメリカ映画である。 タフト・ハートレー法（1947年成立、ストライキの制限などを意図）が出来てすぐ頃の話だから1950年前後だろう。ニューメキシコ州の鉱山が舞台だ。鉱山の中で事故が起きた。会社は働く者の安全を軽視しているとして労働者がストライキに立ち上がる。 70年くらい前の話といっても、スト破りをゆるさないためのピケットラインをめぐっての警官とのやりとりなんか、いま日本で行なわれている関西生コン労組に対する不当弾圧に思いが至る。 労働組合は会社に対して毅然と闘い続けるが、その中では白人とメキシコ系の間で格差があるし、戦闘的な労組活動家が家庭では妻に対して抑圧的であったりもする。しかし、闘いの中でそれが次第に変わっていくのである。 見応えのある映画であった。 今この映画についてのネット記事を貼り付けていて気づいたのだが、1954年制作ながら日本で公開されたのは1977年だ。42年前のそのとき、酔流亭は映画館で一度観ている。詳しい筋は忘れていたけれど、やはり感動したのは憶えている。 さて映画に出てくる彼らのように我らも闘いたいもの。12月1日に開催を予定している＜郵政労働者交流討論集会＞について、【ちきゅう座】というサイトにも告知が出ています。 ▲
by suiryutei
| 2019-11-10 08:39
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NHKで土曜の夜に放送中のドラマ『少年寅次郎』を視ている。全5話で、これまでに3話まで放送された。 題名の通り、映画『男はつらいよ』の寅さんの少年時代が描かれている。直近の第三話は録画しておいたのを昨夜視た。 戦争が終わり、父親が戦地から帰ってくる。ところが、どこか様子がおかしい。出征前はあれほど可愛がっていたさくら（もちろん寅次郎の妹。戦争直後のこのころはまだ学齢前の少女だ）を正視することができない。夜中に怯えたように外に飛び出し、地面に頭をこすりつけて泣いたりする。 侵略軍・日本の兵士として押し入った土地で残虐行為に加わってしまったのである。自分の娘くらいの年頃の少女を手にかけてしまったのかもしれない。その記憶に苛まれているのだ。 一昨日の更新記事で8年前の朝ドラ『カーネーション』にちょっと触れた（蛸酒造の話です）。そのドラマでの勘助のエピソードを思い出す。 ヒロイン小原糸子の幼友達・勘助は精神を病んで戦地から戻ってくる。糸子たちは初め、あの気の弱い勘助のことだから、軍隊の中でも虐められておかしくなったんだろうと思う。敗色が濃くなって、勘助は治っていないのに再び招集され、あっけなく戦死してしまう。勘助の精神に異常をきたさせたのは日本軍の加害行為だったことに残された者が気づくのは戦後になってからのことだ。加害行為に加わることを拒めず、しかし根は心の優しい若者だっただけにそのことに苦しんだのだ。 『少年寅次郎』の原作は、これはもちろん山田洋次。脚本の岡田恵和は二年半前の朝ドラ『ひよっこ』を書いた人である。『ひよっこ』も酔流亭は好きなドラマだった。放送が終わる頃いくらか「ひよっこロス」的な気分にとらわれながら書いた雑文も貼り付けておこう。 寅次郎とさくらの母親を井上真央が演じている。こんないい女優さんだとは知らなかった。ただ、あのきょうだいは父親の弟夫婦である「おいちゃん・おばちゃん」に育てられたことを寅さん映画のファンなら知っている。すると、母親の井上真央はじき死んでしまうのだろうか。ドラマの残り二回のうちにそんな場面を視なければならないとしたら、今から悲しい思いがする。 ▲
by suiryutei
| 2019-11-05 09:17
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今日のタイトルから何を書くつもりか察知してくださる人は、このブログをもう何年も読んでくれている方ですね。 昨日放送のNHK朝ドラ『スカーレット』の場面中に、岸和田の造り酒屋【蛸酒造】のポスターがついに登場したのである。 初出は8年前の『カーネーション』であった。尾野真千子が演じたヒロイン小原糸子の父親（小林薫が好演）が酒好きで、蛸の絵のラベルが貼られた一升瓶を脇に置いて、よく飲んでいたものだ。街角に貼られたポスターによって、その清酒が岸和田（『カーネーション』の舞台）にある蔵元【蛸酒造】で醸されていることを視聴者は知った。ヒロインの糸子も戦後は父親譲りの酒豪となって、この酒をよく飲んでいた。 『カーネーション』はNHK朝ドラ中屈指の秀作であったけれど、話はここで終わらない。『カーネーション』以降、大阪が舞台となるNHK朝ドラでは、『カーネーション』ほど頻繁ではなくとも、【蛸酒造】のポスターがちらりちらりと出てくるのである。たとえば二年前の『わろてんか』は吉本興業の創業者がモデルだから舞台は大阪で、ドラマの出来はあまり感心しなくとも、あのポスターがTV画面の端っこに映ると酔流亭は妙に喜んだものだ。 今回の『スカーレット』では、ヒロイン（戸田恵梨香）は大阪で生まれながら、父親が仕事に失敗して一家して夜逃げするように信楽に転がり込む。だからヒロインの少女時代はドラマの舞台は信楽だったが、放送では二週間ほどのその少女時代が過ぎて、今現在の放送ではヒロインは大阪に出て働いている。そこで【蛸酒造】のポスターがどこかの街角あたりにいつ登場するかと期待していたのである。 で、どんな場面でポスターが出てきたかというと、ヒロインが少女だったころ世話になり柔道を教わった草間という男性がいる（演じるのは佐藤隆太）。戦争の間に生き別れになってしまった妻が、別の男性と生活していることを知り、ヒロインと相馬は会いに行く。妻と男とは小さな食堂を営んでいた。その食堂の壁に【蛸酒造】のポスターが貼られているのだ。 戦後10年たつかどうかという頃だろう。まだ戦争の傷があちこちに残っていた時代である。 ▲
by suiryutei
| 2019-11-03 09:03
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一週間前に放送されたNHK『クローズアップ現代』（ケン・ローチと是枝裕和の対談）を視そこねてしまったことを19日更新記事に書いた。 ところが、この放送があったことを教えてくれたIさんが再放送の日時も教えてくれた。友とはありがたいものだ。21日の深夜に再放送されたのを今度はしっかり録画しておいて、昨夜視ることができた。 上に貼り付けたNHKのウェブ記事も内容を詳しく伝えてくれているが、やはり映像で視るにしくはないですね。 二人は、カンヌ映画祭においてケン・ローチが2016年の（『わたしは、ダニエル・ブレイク』）、是枝裕和は18年の（『万引き家族』）パルムドール受賞者であるという縁だけではなく、是枝はかねてからケン・ローチを敬慕していたということがよくわかった。 ケン・ローチは俳優ではなく素人を重要な役に使うことがよくあるという。イタリアの名匠ジッロ・ポンティコルボのことをちょっと思い出した。ポンティコルボ監督も素人を使って作品を撮る人だったからである。その代表作『アルジェの戦い』を高校二年生のとき高田馬場の映画館で観たときの感動は今も忘れがたい。 あるいは、ケン・ローチはポンティコルボからこの手法を受け継いだのかもしれない。 ポンティコルボ～ローチにつながる位置に立つような映像作家に是枝裕和がなっていくことを一映画ファンとして期待したい思いだ。 ▲
by suiryutei
| 2019-09-24 08:57
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一昨日の夜、帰宅途中の電車の中で携帯にメールが来ていたことに気づいた。メールは8時半ごろ届いていたのだが、酔流亭が気づいたのは10時過ぎ。 友人のIさんからだった。その夜10時から放送のNHK『クローズアップ現代』の内容が映画監督ケン・ローチと是枝和裕の対談であること、その番組に続いて10時半からやはりNHKで放送される『プロフェッショナル 仕事の流儀』が外国人労働者問題に関することであること、その他を教えてくださった。 その内容なら酔流亭はどちらも視たい。このごろ、朝、新聞に目を通すとき、TV番組表をあまり精査していないのを悔やんだ。放送を知っていたら録画をセットしておいたのに。 帰宅したのは11時過ぎである。10時半から11時20分まで放送の『仕事の流儀』は、もう終盤だ。登場するプロフェッショナルとは全統一労組委員長の鳥井一平氏のことであった。ベトナム人の技能実習生が仕事中に大けがをした。ところが、働いている会社の社長は労働災害の申請をしない。それが労災隠しという犯罪行為であることの自覚さえないのである。そこで鳥井さんが奔走する。そういう場面だった。 そこに、全統一労組の書記長として鳥井委員長とコンビを組む佐々木史朗さんも映っていた。酔流亭は鳥井さんとはお会いしたこともないけれど、佐々木さんは知っている。去年の秋、入管法の改悪が国会で大詰めを迎えていたころ、佐々木さんから外国人技能実習生制度や入管法の問題点について話を伺う機会があった。 そのインタビュー記事は新聞『思想運動』去年12月1日発行号の一面に掲載された。 『プロフェッショナル 仕事の流儀』のこの回は24日の午前0時20分（つまり23日の深夜ですね）から再放送されるそうだ。今度は間違いなく録画をとろう。 『クローズアップ現代』のケン・ローチと是枝和裕対談のほうは今のところ再放送があるかどうかわからない。しかし上のほうに貼り付けておいたNHKのウェブ記事が内容をかなり詳しく伝えてくれている。 NHKに対して酔流亭はおおいに不満があるけれど、ごくまれにオッと思うような良い放送もある。「NHKから国民を守る・・」なる例のチンピラ右翼集団の本当の狙いは、NHKにまだ残るこういう部分を潰そうとすることだろうとは前にも書いた。 ▲
by suiryutei
| 2019-09-19 08:24
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酷暑を避けるには映画館の中がいい。昨日、隣町の柏で『新聞記者』という映画を観た。 東京新聞の望月衣塑子記者の同題の著書が原案だというからヒロインの造形には同記者が投影されているのだろう。韓国の女優さんが演じている。歩くときもいくらか前屈みな、ひたむきな感じがよかった。作品の出来も二時間を退屈させない。 帰宅してから、この映画がどう評価されているのかネットをながめていたら、こんな合評会の記事をみつけた。レイバーネットの記事である。 この討論の中で 「何といってもこの映画の素晴らしさは、今を描いていること」 とあるのには酔流亭も同感。
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by suiryutei
| 2019-08-02 08:41
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今年2月、『想画と綴り方』というTV番組が民放で放送された。戦前、国分一太郎などが実践した「生活綴り方教育」などを紹介する好番組であった。酔流亭はこの番組のことを＜墨田のカッパ＞さんから教えてもらい、しかし放送時間には家にいることができなかったので録画して視た。 その感想を2月12日更新記事に書いてある。 この記事の結びに、こう書いた。 ・・迂闊だったのは、せっかくカッパさんに事前に教えてもらっていながら、この放送があることをブログで紹介するのを怠っていたことだ。あの人この人にも視てほしかったのだが、後の祭り。マスメディアでもあまり宣伝されていなかったように思う。 ところが、その再放送が今月26日にあるという。もう明後日ではないか。 これもカッパさんのフェイスブックで知った。 放送時間が早いですよ。朝5時からです。でも、前回未見の人は是非。 BS朝日での放送です。 ▲
by suiryutei
| 2019-07-24 08:33
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